刑務所から美術館まで、元受刑者が主役に

シェリル・ローランドが自身のアートについて語るとき、必ずスチール、樹脂、クールエイドについて言及します。 これらの素材は、刑務所にいる間は簡単に入手できたが、自由になった今でも、彼が創作するアートの中で重要な役割を果たしている。

「クールエイドのフレーバーの種類の多さに驚かれるでしょう」とローランド氏は語った。

彼は、代表作「168.803」ではレモネード風味のクールエイドを使用し、このシリーズの他の彫刻ではチェリー、ブルーラズベリー、グレープの風味を使用しました。

クールエイドで埋め尽くされた線は、ローランドが 2013 年に刑務所でノースカロライナ州の自宅を夢見ながら見つめていたコンクリート ブロック壁のオフセット パターンを表しています。

「ここは危険な空間だった」とローランドさんは語った。 「この環境に関して言えば、家は安全な空間でした。」

大学院の1年目に軽罪で10カ月以上不当に投獄されたローランドは、フォード・ファウンデーション・ギャラリーの展覧会「No Justice Without Love」に出品されたアーティストの1人である。 作品は6月30日まで展示され、大量投獄と刑事司法のテーマを扱っており、注目のアーティストの多くは以前投獄されていた。

この展示は、元投獄されたアーティストに助成金を提供する非営利団体である Art For Justice Fund と提携して作成されました。

この基金は最近、最後の助成対象者を発表したが、2017年に慈善家のアグネス・ガンドによって設立され、同基金は同団体の発足に向けて一流のポップアーティスト、ロイ・リキテンスタインの絵画を1億6,500万ドルで販売した。

「この展覧会は、私たちが共有する人間性をお互いに結びつけ、祝い、中心に据える方法です」とキュレーターのデイジー・デソリーズ氏は語った。

基金がアーティストへの助成金を削減しているにもかかわらず、アート・フォー・ジャスティスは刑事司法制度改革を主張するための別の道を追求している。 この組織は、刑事司法制度の影響を受けるアーティストにフェローシップと指導を提供するセンター・フォー・アドボカシー・アンド・アートに財政的支援を提供しています。 このフェローシップは、Art for Justice の初期の助成金受領者の 2 人、ジェシー・クライムスとラッセル・クレイグによって 2017 年に設立されました。

「当初から、アート・フォー・ジャスティスは信じられないほど協力的で、私たちを他のアーティストや擁護者と結びつけてくれました」とクライムス氏は語った。 「彼らがいなかったら、私はどうなっていたか分かりません。正直に言うと、彼らがいなかったら私は何者になっていたでしょうか。」

クライムスさんは、麻薬関連の罪で13年の刑期を過ごしている間にアート制作を始めた。 彼は最初の1年間を独房で過ごし、ベッドシーツに鉛筆で絵を描いた。 別の受刑者が彼が芸術家であることを知ったとき、彼はクライムスさんに美術史の教科書を独房の隙間から忍ばせた。

「そこでアート作品を作るのは、最も純粋な意味での自由であり、自分自身の制作の世界に迷い込むような感じでした」とクライムス氏は語った。 「まるで刑務所にいないような気がした。」

釈放された今も、クライムスさんは、会話する囚人の服装など、投獄を反映した素材を使用している。 「マリオン」は、受刑者が自由の身だった頃に最も恋しかったものを反映した一連のキルトの一部です。

「マリオン」のために彼が話を聞いた受刑者は、最も恋しかったのは瞑想する森だったと語った。 紫の木々が小さな木の椅子とキルトのマットを囲んでいます。 前景に大きな白黒の鳥がいます。

ギャラリーの最大の作品の 1 つは、ブルックリンを拠点とするラッセル クレイグによる「認知的思考」です。 高さ 15 フィートの作品のキャンバスの一部は、彼が現在の受刑者から購入した革製のバッグで作られています。

クレイグはバッグを組み合わせ、それを分解して青とオレンジの明るい色合いで描かれた一枚の革を作り、刑務所のジャンプスーツを表現しました。 キャンバスの表面にあるバッグの金属金具は、囚人の制約を表しています。

「皮は牛の体だ」と、最長の刑務所での7年間の服役を経験したクレイグは語った。 「そこで彼らは私たちを動物のように扱います。」

クライムスは、このような作品が、人々が刑務所の中で暮らす人々について異なる考え方をするきっかけとなることを望んでいます。

「犯罪に厳しい政策や犯罪に厳しい政治家に投票する全国の人々の理解が変わる」と同氏は語った。

メアリー・イーノック・エリザベス・バクスターも、刑務所に関する一般的な物語を覆します。

「A Gifted Child」では、彼女が法廷の被後見人としてどのように成長したかを記録した学校、医師、矯正施設からの文書と並んで幼少期の肖像画を特集している。 それらには、名門大学からの合格通知、ニューヨークでの初の個展に関する記事、成績表が重ねられている。

「特定のものを目立たせたかったのです」とバクスター氏は語った。 「私は彼らのテキストやメモを利用し、彼らが言っていることそのものを覆すものを強調しています。」

このストーリーのデジタル版は、オリビア・ハンプトンによって編集されました。

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