ラウル・デ・ララの彫刻

わらほうきが壁にもたれかかっていますが、何かがおかしいのです。その木製の柄は、まるで重力に引っ張られて床に向かって引っ張られているかのように、緩やかな下向きの弧を描いています。 別のほうきが壁からぶら下がっており、その棒は巨人が作ったイヤリングフックのように金属のペグの上でねじれています。

スペード、雪かきシャベル、ピッチフォーク、モップも同様にペグから垂れ下がり、その端が信じられないほどしなやかにハンドルを通ってループすることがあります。 「柔らかい彫刻」という言葉に新たな洞察を与えるラウル・デ・ララのいわゆる「疲れた道具」は、疲れ果てた労働者を擬人化して呼び起こします。 私との会話の中で、デ・ララは彼らを「目に見えない労働の肖像」と呼んでおり、その不在とはいえ暗示されている労働者は家事労働者や農業労働者であり、この国ではラテンアメリカからの不法移民であることが多い。

デ・ララは、この人々の側面を深く理解しています。 彼は子供の頃にメキシコから米国に移住し、児童到着延期措置（DACA）法のおかげでここに留まっている。 （残念なことに、DACAは市民権への道を提供しておらず、子供の頃に米国に来たデララのような「夢想家」は2年ごとに市民権を再申請しなければならない。彼はその後20年近く出国できていない。彼と彼の家族は到着したとき、最初は不法滞在者に典型的な仕事、つまり食品サービス、建設、造園の仕事で働いていました。 デララの両親は大学教育を受けたホワイトカラー労働者であったため、この肉体労働への移行は、肉体労働という道具の物質的特性に対するいささか乱暴な目覚めをもたらした。

デ・ララは、最近取り組んだシリーズで仕事と疲労の避けられない関係を探求し、機能的でありながらも個性的な椅子を制作しています。 たとえば、Softchair (2022) はまったく柔らかくなく、樹皮で覆われたずんぐりした枝から作られた不均一な脚が、固有の不安定さを映し出しています。 それはかなり荒削りで素朴な物体のように見えますが、座面と背もたれの表面上の豪華なディンプル生地がニレの活刃の厚板から愛情を込めて加工されている点を除けば、非常に荒削りで素朴な物体のように見えます。 このだまし絵のクッションは、木材の避けられない硬い素材感を維持しながら、木材を想像上の快適なゾーンに押し込みます。

彼の他の椅子の彫刻の中には、サボテンの棘を模倣した、明るい緑色に染まった松材に埋め込まれた何百もの尖ったスパイクで構成されたものなど、さらに歓迎的ではないものもあります。 The Wait (2021) や The Wait (Again)、2022 のようないくつかの作品は、ロッカーの上に大きなバケットチェアが置かれています。 Sugar や Torito (どちらも 2021 年) のような他のモデルは、幼児サイズのサドルを備えた、より小さなサボテンロッカーです。 『For Being Left-Handed』（2020）では、背もたれの高いサボテンの椅子が学校の机の形をしており、その左側にパーティクルボードで作られたライティングアームが取り付けられ、その下側にはガムの塊が貼り付けられています。 デ・ララのオブジェクトの多くは、採用されればユーザーに損害を与える可能性があります。 文字通り、大工仕事の可能性を新しい方向に曲げるデ・ララの作品は、最も古くからある工芸である木彫りに、米国では気づかれないことが多い人々の状況を表現するという新たな役割を吹き込んでいる。彼らにとって、その場に留まるためには、労働には時には激しい苦痛からの痛みを伴う回復力が必要である。肉体的、精神的な困難。